功率放大器簡稱功放，它可以說是各類音響器材中最大的一個(ge) 家族了。其品牌、型號之多，實在舉(ju) 不勝舉(ju) 。雖然都稱為(wei) 功放，但以其主要用途來說，功放可以分做兩(liang) 個(ge) 主要類別，這就是專(zhuan) 用功放與(yu) 民用功放。 　　 
　　在體(ti) 育館場、影劇場、歌舞廳、會(hui) 議廳、公共場所擴聲，以及錄音監聽等處所使用的功放，一般說在其技術參數上往往會(hui) 有一些獨特的要求，這類功放通常稱之為(wei) 專(zhuan) 用功放或是專(zhuan) 業(ye) 功放。　
　　而用於(yu) 家庭的Hi-Fi音樂(le) 欣賞，AV係統放音，以及卡拉OK娛樂(le) 的功放，通常我們(men) 稱為(wei) 民用功放或是家用功放。　
　　專(zhuan) 用功放與(yu) 民用功放盡管在一些特性參數上有所差別，但也很難說有一條涇渭分明的界線，比如用於(yu) 音樂(le) 錄音監聽的功放很可能就是一台可用於(yu) 家庭Hi-Fi甚至是Hi-end功放。 　　　

　　Hi-Fi功放與(yu) AV功放Hi-Fi功放與(yu) AV功放是目前家用功放中的兩(liang) 個(ge) 主要類別。這兩(liang) 類功放用於(yu) 不同的用途，設計的側(ce) 重也不相同。Hi-Fi功放用於(yu) 欣賞音樂(le) ，使用者追求的是盡可能的“原汁原味”。 而AV功放的使用者追求的是與(yu) 畫麵相配合的“現場”效果，甚至是誇張了的“現場”效果。這兩(liang) 類功放不太好直接比較孰優(you) 孰劣，比如價(jia) 位同為(wei) 三千多元的Hi-Fi功放與(yu) AV功放，Hi-Fi功放的成本投入隻在兩(liang) 個(ge) 聲道上，而AV功放的成本投入則要兼顧5—6個(ge) 聲道，還要具有一定的效果處理功能。如果僅(jin) 看其兩(liang) 個(ge) 主聲道的投入，肯定低於(yu) Hi-Fi功放兩(liang) 個(ge) 聲道的投入。其放音效果的差異是顯而易見的。但是無論是Hi-Fi功放還是AV功放，都有高檔精品型與(yu) 超值普及型之分，比如天龍的AVC-A1型AV功放，當其用於(yu) 音樂(le) 放音時，其音效不會(hui) 比一台四、五千元的Hi-Fi功放遜色。一般來說，很難能有一台可以對Hi-Fi、AV全兼容的AV功放，AV功放兼顧Hi-Fi音樂(le) 欣賞是有條件的,這一條件就是使用者欣賞音樂(le) 時的要求與(yu) 標準，如果使用者僅(jin) 是用來欣賞一些休閑音樂(le) ，或是隻要求能夠聽到樂(le) 曲的旋律，AV功放是比較容易滿足的，但是要是對音樂(le) 欣賞有較高的要求，一般的AV功放就難於(yu) 滿足了。

　　晶體(ti) 管功放與(yu) 電子管功放用於(yu) Hi-Fi欣賞的功放可以分作晶體(ti) 管功放和電子管功放兩(liang) 大類，以前還有用集成電路或是模塊電路的Hi-Fi功放，但是現在已經不多見了。

　　晶體(ti) 管功放和電子管功放並不存在著優(you) 劣的差異，隻不過應用的器件不同(一是晶體(ti) 管，一是電子管)，由於(yu) 兩(liang) 類器件不同，其物理基理與(yu) 電路特點也不相同。電子管的電流是電子在真空中受電場力的吸引運動形成的。而晶體(ti) 管的電流是半導體(ti) 載的外層電子在電場力的作用下灼位置形成的。這種物理基理的不同，造成在實際應用中電路特點也不同。相對來說，電子管功放的工作電壓較高，但工作電流比較小，而晶體(ti) 管功放的工作電壓較低，工作電流都比較大。

　　電子管功放與(yu) 晶體(ti) 管功放的音色確是有一定的差異，兩(liang) 者對瞬態信號的響應也不相同。這種不同都又分別適應了不同類別的音樂(le) 和不同的音樂(le) 欣賞者,所以目前的Hi-Fi功放中形成了晶體(ti) 管功放和電子管功放並存的情況。不過，若是以品牌、型號、數量而言，晶體(ti) 管功放所占的份額仍是絕對大於(yu) 電子管功放。甲類功放與(yu) 乙類功放晶體(ti) 管功放輸出級晶體(ti) 管的工作狀態，可以分做甲類與(yu) 乙類。所謂甲類，簡單地說就是使輸出級晶體(ti) 管在正弦交流信號的正負半周時均工作在線性區，而乙類則是僅(jin) 使輸出級的晶體(ti) 管在正弦交流信號的正半周(或是負半周)工作在線性區。由於(yu) 輸出級晶體(ti) 管的工作狀態不同，使得輸出級的電源利用效率(即輸出功放與(yu) 耗電功率之比)也不同。在實用的輸出電路中，乙類的效率要比甲類的效率高2—3倍。比如馬蘭(lan) 士PM80晶體(ti) 管功放，在確定的供電電源條件下，工作在乙類時輸出功率有100W，而在甲類時隻有20W。

　　甲類功放不存在交越失真，而且不論實際輸出功率大小，輸出級晶體(ti) 的內(nei) 阻均為(wei) 恒定。而乙類功放總會(hui) 有一定的交越失真(盡管這種失真可能極小)，另外，在大輸出時輸出級晶體(ti) 管的內(nei) 阻較小，但在小輸出時輸出級晶體(ti) 管的內(nei) 阻 卻比較大。這些不同，造成聽感上也有不同，甲類功放的聲音相對乙類功放而言比較柔和，另外對音箱的低頻控製力也比乙類功放強，尤其是在小音量時低音的質感要好一些。甲類功放的這些特點，使得甲類功放在實際應用中不需要很大的輸出功率餘(yu) 量，一台20W—30W的甲類功放已經能夠把大多數的音箱推動得很不錯了。　

　　前麵提到了甲類功放的電源效率低，這一原因造成甲類功放工作時要散發大量的熱量。為(wei) 了使晶體(ti) 管的工作溫度不超過一定限度，需要較大體(ti) 積和麵積的散熱器，這使得甲類功放的體(ti) 積、重量都比較大。比如KRELL的KSD-50S甲類功放，輸出為(wei) 50W+50W，重量卻有近30Kg，馬蘭(lan) 士PM-80在工作狀態下輸出為(wei) 20W+20W，重量也有13Kg。

　　純後級功放與(yu) 單聲道功放我們(men) 常見的功放都是把放大小信號的前置放大器(前級)與(yu) 功率放大器(後級)做在一個(ge) 機殼中，這種功放常被稱為(wei) “合並功放”。合並功放使用方便，又有比較好的性能價(jia) 格比。但這種合並功放有它一些固有的缺點，其中最不好克服的就是前級與(yu) 後級之間的相互幹擾問題了。為(wei) 了解決(jue) 這一問題，於(yu) 是便把前級與(yu) 後級分別做在兩(liang) 個(ge) 機殼中，這樣就有了純後級功放。大多的純後級功放都是雙聲道的結構形式，但這種結構形式使得兩(liang) 個(ge) 聲道相互幹擾問題又不太好解決(jue) ，為(wei) 了解決(jue) 兩(liang) 個(ge) 聲道相互間的幹擾便又出現了把兩(liang) 個(ge) 聲道分開的單聲道純後級功放。

　　把功率放大器這樣一塊塊地分割開，最主要的意義(yi) 是要提高功放的素質，而不是追求這種形式。如果僅(jin) 僅(jin) 在形式上實現了相互分開，盡管可以解決(jue) 相互幹擾問題，但其它參數並未明顯改善，那麽(me) 這種分開對功放提高整體(ti) 素質來說還是有限的。

　　對於(yu) 大多數的純後級功放和單聲道功放來說，都需要配接一台前級。(關(guan) 於(yu) 前級的介紹可以參閱本刊今年第4期的《音響器材的“調色板”》一文)。因純後級功放與(yu) 單聲道功放是為(wei) 了提高功放素質出現的，所以對前級的素質 要求也應與(yu) 其相適應。功率放大器有晶體(ti) 管與(yu) 電子管之分，前級同樣也有晶體(ti) 管和電子管之分。對於(yu) 音響愛好者與(yu) 音樂(le) 愛好者而言，在選用前級與(yu) 後級上有多種的組合形式，而不同的組合形式又有不同的音效特點，這使得使用者又多了一些選擇的空間。與(yu) 純後級功放配接的前級對整個(ge) 音響係統的優(you) 劣影響比較大。首先它必須具有一定的素質，否則，純後級或是單聲道的優(you) 點便發揮不出來，甚至有可能把一台劣質前級的“毛病”突出出來，整體(ti) 音效反而更差了。再有，不同的前級後級配合其音色特點不同，使用者可以根據個(ge) 人的偏愛選擇不同的組合形式。比如，很多音響與(yu) 音樂(le) 愛好者就喜歡用“膽前、石後”(即電子管前級，晶體(ti) 管後級)的組合方式，覺得這樣組合既發揮了晶體(ti) 管後級功率輸出大，瞬態響應好的特點，又領略了電子管前級音色甜美、醇厚的“韻味”。不過這種搭配也並不是“金科玉律”，因為(wei) 具體(ti) 的前級與(yu) 後級都有各自的特點，而對音色的偏愛又因人而異，使用者可以依據具體(ti) 的情況 找出自己所喜愛的組合方式。Hi-Fi功放應有多大的輸出功率Hi-Fi功放應有的輸出功率受很多因素影響，首先這一輸出功率與(yu) 所配接的音箱關(guan) 係較大，其次還與(yu) 功放的自身素質有關(guan) ,再有就是與(yu) 所使用的環境,也就是房間的空間體(ti) 積有關(guan) 。音箱有一項參數叫作靈敏度，它的單位是dB/m·W,所代表的意義(yi) 是當音箱得到1W的電功率時距離音箱1m處產(chan) 生的聲壓(dB)。如果某款音箱的靈敏度是90dB，那麽(me) 在1m處得到90dB的聲壓需有1W的功率來推動。要得到100dB的聲壓,那就需要10W的功率來推動了。但如果音箱的靈敏度是80dB(如ATC的SCM-10)要想達到100dB的聲壓則需要100W的功率來推動了。大多數音箱的靈敏度約為(wei) 85dB—90dB，對這些音箱來說,有10W—30W的不失真功率已經能夠有足夠的聲壓了。 

　　功放自身的素質，與(yu) 功放應有的輸出功率關(guan) 係較大。功放的參數中有一項稱為(wei) 阻尼係數，這是表示對音箱控製能力的一項參數，但這一參數有一個(ge) 適度範圍，而且又和具體(ti) 的音箱有直接關(guan) 係。一般說來，如果一台功放的素質很好，在30W輸出時仍能保持其性能參數在一定的水準。那麽(me) 就沒有必要去要求功放有更大的功率輸出。可是如果功放的素質不很理想，當輸出功率增加時會(hui) 引起其性能參數的劣化，那麽(me) 就應當使功放的輸出功率有一定的餘(yu) 量，以保證在實用的輸出功率下仍有一定的良好參數。通常情況下,當功放為(wei) 甲類輸出或是電子管功放,則不需要有過多的輸出功率餘(yu) 量，20W—30W的輸出功率已經夠用了。但如果是乙類功放或是素質較差的功放，這時應使功放的輸出功率有較大的餘(yu) 量。另外，如果配接的音箱是大型倒相式，也應使功放有較大的輸出功率餘(yu) 量。在從(cong) 功放自身的素質考慮功放應有的輸出功率時，將功率餘(yu) 量選得大些確實能改善功放與(yu) 音箱的適配情況。但這裏我們(men) 還是要明確一下，選擇輸出功率較大的功放主要的意義(yi) ，不是因為(wei) 我們(men) 需要那樣大的聲壓，而是要改善功放對音箱的適配狀態。如果一台輸出功率適度的功放已經能夠把音箱控製的得心應手，那麽(me) 就沒有必要對這台功放提出更高的輸出功率要求。使用環境，也就是房間的空間體(ti) 積與(yu) 功放應輸出的功率也有一定的關(guan) 係，以上我們(men) 所談及的輸出功率大小，是以房間的空間體(ti) 積在40以下而言，如果房間的空間體(ti) 積較大，那麽(me) 功放的輸出功率則應加大一些。　 　　　

　　電子管功放輸出級的特點電子管功放的功率輸出級有三種電路類型，一類是有輸出變壓器的推挽輸出電路。這類輸出電路類型在電子管功放中占了絕大多數。在推挽電路中的輸出變壓器中直流成分很少，二次諧波失真也很小，這類電路的輸出功率可以做得比較大，所以適用範圍也比較大。一般說對膽機音色有興(xing) 趣的音響愛好者來說，這類輸出級的膽機很合適。不過這類功放的，輸出變壓器的設計與(yu) 工藝至關(guan) 重要，如果輸出變壓器的設計與(yu) 工藝上有不足之處，往往這類功放的頻率響應，瞬態響應就不太理想。另外由於(yu) 輸出變壓器的製約，所以配接音箱的適應範圍較小。　
另一類功率輸出級的電路類型是單端甲類電路。這類電路也有變壓器，但這類電路的輸出變壓器中有很大的直流成分，對輸出變壓器的要求比推挽輸出電路中輸出變壓的要求要高。另外對供電電源的要求也比較高。這類輸出電路的特點是二次諧波成分比較多，盡管這是一種諧波失真，但對音樂(le) 信號來說，二次諧波是高度的諧合音，所以聽起來很入耳。這一特點使得這種輸出電路的功放在聲音的音色上很有特點，尤其是當功放級采用三極管時，人聲聽起來很甜美，室內(nei) 樂(le) 中的弦樂(le) 聽起來也很細膩，或者說，這類功放的聲音很有味道。但是這類功放的輸出功率不容易做得大，所以如果配用的音箱靈敏度較低，在放送大型管弦樂(le) 曲時就比較勉強了。這類電子管功放都很受一些音響玩家的歡迎，往往在備有一台大功率晶體(ti) 管功放之外，又備有一台此類功放，想來是在音色上互有所補，不過，這也說明此類功放的音色特點確有動人之處。

　　還有一類電子管功放的輸出級電路是OTL電路，所謂OTL電路就是無輸出變壓器電路。現代的晶體(ti) 管功放輸出級幾乎全是OTL電路或是OTL電路的改進型。電子管和晶體(ti) 管的特性參數與(yu) 工作狀態不同，晶體(ti) 管功放很容易適合配阻抗為(wei) 4—8的音箱，而電子管功放要想不需要輸出變壓器去適配4—8的音箱就要費些周折了。電子管OTL功放由於(yu) 去掉了輸出變壓器，所以在技術參數上比前麵提到的那兩(liang) 類電路有很大的提高，這類輸出電路的功放聲音極有特色,和前麵兩(liang) 類輸出電路相比，它有宏偉(wei) 的氣勢和寬闊的聲場，和晶體(ti) 管功放相比它的音色又溫暖、細膩。這類功放由於(yu) 沒有輸出變壓器，所以能夠適應較寬範圍的音箱阻抗。但是這類輸出級的功放電源效率低，設計、工藝、調試都比較複雜，目前這類輸出電路的功放僅(jin) 見於(yu) 一些高檔機種中，很難見到低價(jia) 位的普及型機種